{"id":5341,"date":"2024-11-24T09:42:00","date_gmt":"2024-11-24T08:42:00","guid":{"rendered":"https:\/\/voicedetective.com\/?p=5341"},"modified":"2024-11-25T12:29:21","modified_gmt":"2024-11-25T11:29:21","slug":"lg-alfredo-kraus-tenor-november-24-1927","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/voicedetective.com\/de\/2024\/11\/lg-alfredo-kraus-tenor-november-24-1927\/","title":{"rendered":"Alfredo Kraus, Tenor, 24. November 1927"},"content":{"rendered":"\t\t
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ALREDO KRAUS<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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TENOR<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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NOVEMBER 24, 1927<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Alfredo Kraus was born on this day in 1927. It is not difficult to acknowledge that he was deserving of the title Tenore di grazie<\/em> by the way he sang and conducted his life.<\/p>\n

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Born to an Austrian father and a Spanish mother in the Canary Islands, Alfredo and his older brother Francesco Kraus Trujillo, a baritone, were given a solid musical education starting with piano lessons from an early age and went on to study music and opera alongside each other.<\/p>\n

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In 1948, the twenty-one year old Alfredo left for Barcelona where he studied singing for two years under a Russian teacher, Gali Markoff, who applied a rigorous and scientific method to his natural but light weight voice.[1]<\/sup><\/a> He was also a pupil of  Francisco Andres, who taught him a singing technique similar to that imparted by Mercedes Llopart, the great Spanish singer and teacher.[2]<\/sup><\/a> Then in Milan, both he and his older brother studied with Mercedes Llopart herself. Under her guidance, he learnt the correct positioning of sound in the \u201cmask\u201d (the facial cavities of resonance), how to lean on the diaphragm, and in fact compress the breath between diaphragm and mask. All these are elements of the famous Lamperti-Garcia singing technique of the mid 1800s.[3]<\/sup><\/a><\/p>\n

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Like many Spanish singers, he started his career singing Zarzuela on stage in Madrid and Barcelona.<\/p>\n

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At the age of 29, in 1956 after winning the silver medal at the Geneva International Singing competition he was engaged to make his operatic debut in Cairo as the Duke of Mantua in Rigoletto. <\/em><\/p>\n

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After his successful Cairo debut, he was invited to sing Alfredo, in Verdi\u2019s, la Traviata<\/em>. Firstly, in Venice and subsequently in Turin and Barcelona during 1957, and at the Stole Theatre in London in 1958, where his partner, was the then equally unknown young soprano, Renata Scotto.<\/p>\n

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By 1958 he was singing along side Maria Callas in the legendary La Traviata p<\/em>erformance at the Teatro Nacional de S\u0101o Carlos in Lisbon of which a live recording was later released. Of his experience singing opposite Maria Callas in Lisbon, he recalls, with gratitude and special satisfaction.<\/p>\n

Overawed by Callas\u2019 fame and reports of her difficult temperament, offstage and on, he was understandably nervous. To his surprise, she proved an outstandingly supportive and sympathetic colleague, whose stimulating presence was a contributing factor to his own success.[4]<\/sup><\/a><\/p>\n

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Subsequent debuts followed in 1959 as Edgardo in Lucia di Lammermoor at <\/em>Covent Garden and Elvino in La Sonnambula <\/em>at La Scala in 1960. His American debut took place in Chicago in 1962 as Nemorino in L\u2019elisir d\u2019amore<\/em>, followed by his debut at the Metropolitan in New York in Rigoletto<\/em> where audiences celebrated his finely honed technique, impeccable diction and mastery of the bel canto repertoire.<\/p>\n

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Kraus managed his career very carefully and \u2018stuck to his guns\u2019 so to say.  He avoided ever singing outside of his lyrical tenor voice repertoire, though offers to do so were forthcoming and frequent.<\/p>\n

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He was especially known for his interpretation of Massenet\u2019s Werther,<\/em> Gounod\u2019s Faust <\/em>and roles requiring extreme high notes such as Bellini\u2019s i Puritani<\/em> which the conductor Tulio Serafin thought that the role was made for him, with its fiendishly difficult Tessitura, culminating in a series of D naturals.[5]<\/sup><\/a> It goes almost without saying, he sang La fille du R\u00e9giment <\/em>with its nine high C\u2019s.  He still sang this aria masterfully at the Gala Lirica in Seville in 1992 even at the age of sixty five years.[6]<\/sup><\/a>His superlative technique and determination never to sing beyond his capabilities enabled him to sing and perform into his seventies.<\/p>\n

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Of his Art and his life philosophy Kraus said: \u2026<\/em>for the artist has a duty to be a teacher, an educator, beyond popular tastes and fashion. Instead of singing to the gallery, we should sing for that section of the public, be it 50, 20, 10 or even 1%, who really understand. I deeply believe in elitist standards, not from the snobbish social aspect, but from the point of view of quality and excellence. In singing for this minority of the public, capable of truly appreciating what you do, we also help raise the level of understanding of the majority, who have now heard and will know the difference between excellence and mediocrity. Maybe not today, but certainly tomorrow, or the day after. What does it matter if one\u2019s temporary antagonised? I give my art, it is the public who should come to me, not vice versa. This is the way of the bequeathing something valid and worthwhile to the future of our art.\u2019[7]<\/sup><\/a><\/p>\n

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From a technical point of view, he gave variety to his voice using piani<\/em>, pianissimi, smorzature, rinforzati<\/em> and top notes with color bursting into a head squillo<\/em>, which Mr. Gualerzi, a top Italian critic, felt it was a falsetto. In a Spanish magazine, Ritmo, of March 1978, Kraus responded to Gualerzi\u2019s criticism by saying: \u2018I never attempted the falsetto technique. I never felt the need for it, and further, I do not know how<\/em> to do it. Maschera<\/em> and falsetto<\/em> are two wholly different emission techniques. If you do one you cannot do the other. It is not easy to shift the voice from one position to the other.\u201d[8]<\/sup><\/a> He reiterated this view in his interview with Bruce Duffie in 1981.[9]<\/sup><\/a><\/p>\n

Kraus\u2019 discography is extensive making many full opera recordings with EMI and he was involved with a recording label. Les P\u00eacheurs de Perles<\/em> featured in long playing operatic records, later marketed by a record company, Carillon Records, and distributed in Italy by the House of Giancarlo Bongiovanni.[10]<\/sup><\/a><\/p>\n

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Throughout his career, Alfredo Kraus received numerous distinctions and awards, including Grand Cross of the Order of Alfonso X the Wise; Order of Isabella the Catholic, Commander by Number; Knight of the French Legion of Honour; Austrian Grand Cross of Honour for Science and Art; Enrico Caruso Prize, Italy; Metropolitan Opera House Prize, New York; and the title of Kammers\u00e4nger from the Opera of Vienna. He also received awards in the islands of his birth, including Canary Islands Gold Medal; distinction as Favourite Son of the City of Las Palmas de Gran Canaria; the Can de Plata and Can de Oro Awards for the Arts, from the Cabildo Insular de Gran Canaria; and the Canary Islands Fine Arts and Performance.[11]<\/sup><\/a><\/p>\n

One of his most cherished projects was the establishing in 1990 of an international biannual singing competition and continues in his name to help young opera singers of all nationalities.<\/p>\n

Three auditoriums, in Las Palmas de Gran Canaria, Majadahonda (Madrid) and Aspe (Alicante), and two cultural centres, in Mirasierra-Fuencarral (El Pardo, Madrid) and Tejeda (Gran Canaria) have been named after Alfredo Kraus. A primary school in Lomo Los Frailes (Tamaraceite, Gran Canaria), the Chair of singing at Barcelona\u2019s Liceo Conservatory, and the Aula Cultural (cultural department) of the University of Las Palmas de Gran Canaria are also named after him. In 2000, the Opera Season in Las Palmas de Gran Canaria, organised by Amigos Canarios de la \u00d3pera, took the name Alfredo Kraus, the same year that the Spanish postal service highlighted his career with a stamp in its Personajes Populares (Popular Figures) series.[12]<\/sup><\/a><\/p>\n

He died in Madrid in 1999 of a prolonged illness at the age of 71 two years after the death of his wife Rosa whom he married in 1956.<\/p>\n

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From the Los Angeles Times obituary, it was written that Kraus maintained that it was emotion, not precision, that made an opera singer great. \u2018For me, to live and breathe a role is far more important than singing it to perfection, because a perfect voice can be as dull as dishwater,\u2019 he has said. \u2018What the public must [13]<\/sup><\/a>understand is that singing is a matter of musicality, sensitivity, personality, and above all, maturity.\u201d[14]<\/sup><\/a><\/p>\n

NOTES<\/u><\/b><\/p>\n

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[1]<\/sup><\/a> OPERAVIVA \u2013 TENORS  – ALFREDO KRAUS (INDIVIDUAL AUTHOR NOT IDENTIFIED)<\/a><\/b>, JUNE 9, 2015<\/a><\/b><\/p>\n

[2]<\/sup><\/a> IBID.<\/p>\n

[3]<\/sup><\/a> IBID.<\/p>\n

[4]<\/sup><\/a> BARKER, SYDNEY R., ALFREDO KRAUS<\/u> (NO DATE)<\/a><\/b><\/p>\n

[5]<\/sup><\/a> IBID.<\/p>\n

[6]<\/a><\/sup>YOUTUBE, <\/span>ALFREDO KRAUS, LA FILLLE DU REGIMENT, SEVILLA, SPAIN, 1992<\/a><\/b><\/p>\n

[7]<\/sup><\/a> IBID.<\/p>\n

[8]<\/sup><\/a> IBID.<\/p>\n

[9]<\/sup><\/a> DUFFIE, BRUCE. TENOR ALFREDO KRAUS A CONVERSATION WITH BRUCE DUFFIE. TENOR ALFREDO KRAUS A CONVERSATION WITH BRUCE DUFFIE<\/b><\/a><\/p>\n

[10]<\/sup><\/a>  <\/b>IBID. AND CLOR<\/a> <\/p>\n

[11]<\/sup><\/a> CONCURSO INTERNACIONALE DE CANTO ALFREDO KRAUS<\/a><\/b> <\/p>\n

[12]<\/sup><\/a> CONCURSO INTERNACIONALE DE CANTO ALFREDO KRAUS<\/a><\/b><\/p>\n

[13]<\/sup><\/a>  LA TIMES OBITUARIES : ALFREDOKRAUS, SPANISH OPERATIC TENOR, DIANE HAITHMAN, SEPTEMBER 11, 1999<\/a><\/b><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

An diesem Tag im Jahr 1927 wurde Alfredo Kraus geboren. Es ist nicht schwer anzuerkennen, dass er aufgrund seines Gesangs und seiner Lebensf\u00fchrung den Titel \u201eTenore di grazie\u201c verdiente.<\/p>\n

Alfredo und sein \u00e4lterer Bruder Francesco Kraus Trujillo, ein Bariton, wurden auf den Kanarischen Inseln als Kinder eines \u00d6sterreichers und einer Spanierin geboren. Sie erhielten eine solide musikalische Ausbildung, die schon in jungen Jahren mit Klavierunterricht begann und sp\u00e4ter nebeneinander Musik und Oper studierte. <\/p>\n

1948 ging der 21-j\u00e4hrige Alfredo nach Barcelona, wo er zwei Jahre lang Gesang bei dem russischen Lehrer Gali Markoff studierte, der eine strenge und wissenschaftliche Methode auf seine nat\u00fcrliche, aber leichte Stimme anwandte. Er war auch Sch\u00fcler von Francisco Andres, der ihm eine Gesangstechnik beibrachte, die der von Mercedes Llopart, der gro\u00dfen spanischen S\u00e4ngerin und Lehrerin, \u00e4hnelte. Dann studierten er und sein \u00e4lterer Bruder in Mailand bei Mercedes Llopart selbst. Unter ihrer Anleitung lernte er die korrekte Positionierung des Tons in der \u201eMaske\u201c (den Resonanzh\u00f6hlen des Gesichts), wie man sich auf das Zwerchfell st\u00fctzt und tats\u00e4chlich den Atem zwischen Zwerchfell und Maske komprimiert. All dies sind Elemente der ber\u00fchmten Lamperti-Garcia-Gesangstechnik aus der Mitte des 19. Jahrhunderts. <\/p>\n

Wie viele spanische S\u00e4nger begann er seine Karriere als Zarzuela-S\u00e4nger auf der B\u00fchne in Madrid und Barcelona. <\/p>\n

Im Alter von 29 Jahren, im Jahr 1956, nachdem er die Silbermedaille beim Internationalen Gesangswettbewerb in Genf gewonnen hatte, wurde er f\u00fcr sein Operndeb\u00fct in Kairo als Herzog von Mantua engagiert. <\/p>\n

Nach seinem erfolgreichen Deb\u00fct in Kairo wurde er eingeladen, den Alfredo in Verdis La Traviata zu singen. Zun\u00e4chst sang er 1957 in Venedig und anschlie\u00dfend in Turin und Barcelona sowie 1958 im Stole Theatre in London, wo er mit der damals ebenso unbekannten jungen Sopranistin Renata Scotto als Partnerin auftrat.<\/p>\n

1958 sang er an der Seite von Maria Callas in der legend\u00e4ren La Traviata-Auff\u00fchrung im Teatro Nacional de S\u00e3o Carlos in Lissabon, von der sp\u00e4ter ein Live-Mitschnitt ver\u00f6ffentlicht wurde. An seine Erfahrung, mit Maria Callas in Lissabon zu singen, erinnert er sich mit Dankbarkeit und besonderer Genugtuung.
\nCallas' Ruhm und die Berichte \u00fcber ihr schwieriges Temperament auf und hinter der B\u00fchne haben ihn verst\u00e4ndlicherweise nerv\u00f6s gemacht. Zu seiner \u00dcberraschung erwies sie sich jedoch als au\u00dferordentlich unterst\u00fctzende und sympathische Kollegin, deren anregende Pr\u00e4senz zu seinem eigenen Erfolg beitrug. <\/p>\n

Weitere Deb\u00fcts folgten 1959 als Edgardo in \u201eLucia di Lammermoor\u201c in Covent Garden und 1960 als Elvino in \u201eLa Sonnambula\u201c an der Scala. Sein amerikanisches Deb\u00fct gab er 1962 in Chicago als Nemorino in \u201eL\u2019elisir d\u2019amore\u201c, gefolgt von seinem Deb\u00fct an der Metropolitan in New York in \u201eRigoletto\u201c, wo das Publikum seine ausgefeilte Technik, seine tadellose Diktion und seine Beherrschung des Belcanto-Repertoires feierte. <\/p>\n

Kraus steuerte seine Karriere sehr sorgf\u00e4ltig und blieb sozusagen \u201eseiner Meinung treu\u201c. Er vermied es, jemals au\u00dferhalb seines lyrischen Tenorrepertoires zu singen, obwohl ihm h\u00e4ufig Angebote dazu unterbreitet wurden. <\/p>\n

Besonders bekannt war er f\u00fcr seine Interpretationen von Massenets Werther, Gounods Faust und Rollen, die extrem hohe T\u00f6ne erfordern, wie Bellinis I Puritani, von dem der Dirigent Tulio Serafin dachte, dass die Rolle wie f\u00fcr ihn gemacht sei, mit ihrer teuflisch schwierigen Tessitura, die in einer Reihe von D-T\u00f6nen gipfelt. Es versteht sich fast von selbst, dass er La fille du R\u00e9giment mit seinen neun hohen Cs sang. Er sang diese Arie 1992 bei der Gala Lirica in Sevilla noch meisterhaft, sogar im Alter von 65 Jahren. Seine \u00fcberragende Technik und seine Entschlossenheit, nie \u00fcber seine F\u00e4higkeiten hinaus zu singen, erm\u00f6glichten es ihm, bis in seine Siebziger zu singen und aufzutreten.<\/p>\n

denn der K\u00fcnstler hat die Pflicht, ein Lehrer zu sein, ein Erzieher, jenseits von popul\u00e4rem Geschmack und Mode. Anstatt f\u00fcr die Galerie zu singen, sollten wir f\u00fcr jenen Teil des Publikums singen, seien es 50, 20, 10 oder sogar 1%, der es wirklich versteht. Ich glaube zutiefst an elit\u00e4re Standards, nicht aus dem snobistischen sozialen Aspekt, sondern aus der Sicht von Qualit\u00e4t und Exzellenz. Indem wir f\u00fcr diese Minderheit des Publikums singen, die in der Lage ist, das, was Sie tun, wirklich zu sch\u00e4tzen, tragen wir auch dazu bei, das Verst\u00e4ndnisniveau der Mehrheit zu erh\u00f6hen, die nun den Unterschied zwischen Exzellenz und Mittelm\u00e4\u00dfigkeit geh\u00f6rt hat und kennen wird. Vielleicht nicht heute, aber sicherlich morgen oder \u00fcbermorgen. Was macht es schon, wenn man vor\u00fcbergehend angefeindet wird? Ich gebe meine Kunst, es ist das Publikum, das zu mir kommen sollte, und nicht umgekehrt. Auf diese Weise hinterlassen wir der Zukunft unserer Kunst etwas Wertvolles und Wertvolles.\u201c <\/p>\n

Aus technischer Sicht verlieh er seiner Stimme Abwechslung durch die Verwendung von Piani, Pianissimi, Smorzature, Rinforzati und Kopft\u00f6nen mit Farbe, die in einen Kopf-Squillo \u00fcbergingen, den Gualerzi, ein f\u00fchrender italienischer Kritiker, als Falsett empfand. In der spanischen Zeitschrift Ritmo vom M\u00e4rz 1978 antwortete Kraus auf Gualerzis Kritik mit den Worten: \u201eIch habe die Falsetttechnik nie ausprobiert. Ich hatte nie das Bed\u00fcrfnis danach und au\u00dferdem wei\u00df ich nicht, wie man sie macht. Maschera und Falsett sind zwei v\u00f6llig verschiedene Emissionstechniken. Wenn man die eine beherrscht, kann man die andere nicht. Es ist nicht leicht, die Stimme von einer Position in die andere zu verlagern.\u201c Diese Ansicht bekr\u00e4ftigte er 1981 in seinem Interview mit Bruce Duffie.
\nKraus' Diskographie ist umfangreich, er hat viele vollst\u00e4ndige Opernaufnahmen bei EMI gemacht und war bei einem Plattenlabel t\u00e4tig. Les P\u00eacheurs de Perles war auf Langspielplatten zu h\u00f6ren, die sp\u00e4ter von der Plattenfirma Carillon Records vermarktet und in Italien vom Haus Giancarlo Bongiovanni vertrieben wurden. <\/p>\n

Im Laufe seiner Karriere erhielt Alfredo Kraus zahlreiche Ehrungen und Auszeichnungen, darunter das Gro\u00dfkreuz des Ordens Alfons X. des Weisen, den Orden Isabella der Katholischen, Kommandeur nach Nummer, einen Ritter der franz\u00f6sischen Ehrenlegion, das \u00f6sterreichische Gro\u00dfkreuz der Ehren f\u00fcr Wissenschaft und Kunst, den Enrico-Caruso-Preis, Italien, den Metropolitan Opera House Prize, New York, und den Titel eines Kammers\u00e4ngers der Wiener Oper. Er erhielt auch Auszeichnungen auf den Inseln, auf denen er geboren wurde, darunter die Goldmedaille der Kanarischen Inseln, die Auszeichnung als Lieblingssohn der Stadt Las Palmas de Gran Canaria, die Kunstpreise Can de Plata und Can de Oro des Cabildo Insular de Gran Canaria sowie den Preis f\u00fcr Sch\u00f6ne K\u00fcnste und Darstellende Kunst der Kanarischen Inseln.
\nEines seiner liebsten Projekte war die Gr\u00fcndung eines internationalen, alle zwei Jahre stattfindenden Gesangswettbewerbs im Jahr 1990, der bis heute in seinem Namen jungen Operns\u00e4ngern aller Nationalit\u00e4ten hilft.
\nDrei Auditorien in Las Palmas de Gran Canaria, Majadahonda (Madrid) und Aspe (Alicante) sowie zwei Kulturzentren in Mirasierra-Fuencarral (El Pardo, Madrid) und Tejeda (Gran Canaria) wurden nach Alfredo Kraus benannt. Eine Grundschule in Lomo Los Frailes (Tamaraceite, Gran Canaria), der Lehrstuhl f\u00fcr Gesang am Liceo-Konservatorium in Barcelona und die Aula Cultural (Kulturabteilung) der Universit\u00e4t Las Palmas de Gran Canaria sind ebenfalls nach ihm benannt. Im Jahr 2000 erhielt die von Amigos Canarios de la \u00d3pera organisierte Opernsaison in Las Palmas de Gran Canaria den Namen Alfredo Kraus, im selben Jahr w\u00fcrdigte die spanische Post seine Karriere mit einer Briefmarke in der Serie \u201ePersonajes Populares\u201c (Beliebte Pers\u00f6nlichkeiten). .
\nEr starb 1999 in Madrid an einer langen Krankheit im Alter von 71 Jahren, zwei Jahre nach dem Tod seiner Frau Rosa, die er 1956 geheiratet hatte.<\/p>\n

Im Nachruf der Los Angeles Times hie\u00df es, Kraus habe behauptet, dass es die Emotionen und nicht die Pr\u00e4zision seien, die einen Operns\u00e4nger gro\u00df machten. \u201eF\u00fcr mich ist es viel wichtiger, eine Rolle zu leben und zu atmen, als sie perfekt zu singen, denn eine perfekte Stimme kann so langweilig sein wie Sp\u00fclwasser\u201c, sagte er. \u201eWas das Publikum verstehen muss, ist, dass Singen eine Frage der Musikalit\u00e4t, Sensibilit\u00e4t, Pers\u00f6nlichkeit und vor allem Reife ist.\u201c <\/p>","protected":false},"author":2,"featured_media":5343,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"give_campaign_id":0,"footnotes":""},"categories":[73],"tags":[74],"class_list":["post-5341","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-legendary-singers","tag-legendary-singers"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/voicedetective.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5341","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/voicedetective.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/voicedetective.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/voicedetective.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/voicedetective.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5341"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/voicedetective.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5341\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/voicedetective.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5343"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/voicedetective.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5341"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/voicedetective.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5341"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/voicedetective.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5341"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}