ETTORE BASTIANINI
BARITON
24. SEPTEMBER 1922

Heute feiern wir den Bariton aller Baritone, den großen Ettore Bastianini, geboren in Siena, Italien. Seine Stimme wurde zuerst von Fathima und Anselmo Ammanati als Bass erkannt und ausgebildet. Als er Anfang der 1950er Jahre mit einem anderen großen Bariton, Gino Bechi, und der Sopranistin Maria Caniglia durch Ägypten tourte, beugte sich Gino Bechi eines Tages vor und flüsterte: „Du'du bist wirklich ein Bariton, weißt du. Ich'bin ich ein Narr, das zu sagen,'Wir brauchen nicht mehr Wettbewerb, aber es'Das stimmt.' Als Bass hatte er ein wunderbares Timbre besessen, aber es war in der Lautstärke begrenzt und im Bassregister weich und schwach, er hatte Mühe, die tiefsten Töne zu erreichen, und in Rigoletto verließ er sich auf die Chorsänger, um die letzten „Fa“ in Sparafucile's Arie.^[1]

Lange zuvor hatte er als Bass den sechsten Nationalen Gesangswettbewerb am Teatro Communale in Florenz gewonnen, der ihm ein Stipendium einbrachte. Doch kriegsbedingt war 1942 für künstlerische Leistungen eine schlechte Zeit, und er wurde zur Luftwaffe eingezogen und konnte seinen Preis nicht in Anspruch nehmen. 1945 debütierte er als Colline in La Bohème im Teatro Alighieri in Ravenna.

1946 konnte er endlich sein Stipendium nutzen, um bei Maestro Flamino und seiner Frau, der Sängerin Dina Manucci Contina, am Teatro Communale zu studieren.^[2]

Bis 1950 sang er erfolgreich als Bass, aber erst nachdem sein Trainer/Lehrer Luciano Betterini ihn ermutigt hatte, seinen Baritonbereich zu erkunden, nahm er sich eine Auszeit von der Bühne, um sich in diese neue Stimmkategorie zu vertiefen. Da er sehr zielstrebig, wettbewerbsorientiert und fleißig war, dauerte es nicht lange, bis er nach seinem Debüt als Bariton als Giorgio Germont in Siena neben Maria Callas als Enrico Ashton in Lucia di Lammermoor am Teatro Communale und 1953 gab er sein Metropolitan-Debüt als Giorgio Germant in Die Traviata.

1954 sang er neben Renata Tebaldi und Giuseppe di Stefano in „Eugen Onegin“ an der Scala.

Durch die daraus resultierenden Plattenverträge mit Decca steht den Opernliebhabern ein Katalog mit einigen der berühmtesten Aufnahmen der Nachkriegszeit zur Verfügung, mit einer Reihe zeitgenössischer Künstler von gleichem Ruhm, Kaliber und Legende.

Wenn man von seiner Arbeitsbelastung, seinen Auftritten und seinen Reisen von Amerika nach Europa und wieder zurück liest, ist das ein schwindelerregendes Erlebnis. 1967 erlag er schließlich einem Kehlkopfkrebs, der erstmals 1962 diagnostiziert worden war. Er ließ sich jedoch in seinen letzten Jahren nicht davon abhalten, auf der Bühne zu singen, obwohl er sich zahlreichen Strahlentherapien unterzog.

Das letzte Wort haben nun seine geschätzten Kollegen.

„Mario Del Monaco kannte ihn als einen großartigen und lieben Kollegen, den liebsten und besten, den er in seiner Karriere hatte: „„E, mit unendlicher Nostalgie, Ettore Bastianini, eine der schönsten Stimmen des Baritons aus diesem Traum von Sekolo, ein seltenes Meisterwerk und wunderbarer Espresso mit einer Stimme außergewöhnlicher Schönheit.“ („„Eine der schönsten Stimmen aus diesem Teil des Jahrhunderts, ein seltenes Beispiel von Diktion und Belcantismo, ausgedrückt mit einer Stimme von außergewöhnlicher Schönheit.“^[3]

Carlo Bergonzi erinnerte sich so an ihn: „Eine natürliche Schönheit der Stimme, ein gleichmäßiges Timbre, Eleganz der Phrasierung und Gestik, Zuverlässigkeit in Diktion und Ausdruck, eine sichere Technik und nicht zuletzt eine tiefe Ernsthaftigkeit und professionelle Disziplin: Dies waren die grundlegenden Eigenschaften von Ettore Bastianini, die ihn zu einem großen Bariton machten – vielleicht zum letzten echten Verdi-Bariton.^[4],^[5].